丸井花穂 Kaho Marui
Profile
1997年兵庫県出身。京都と大阪を拠点に活動。2022年 京都芸術大学美術工芸学科油画コース卒業。2024年 京都芸術大学大学院美術工芸領域油画専攻終了予定。自身で描いたドローイングのアイデアを元に作品を制作する。2022年「2021年度 京都芸術大学 卒業展」にて優秀賞を受賞。
Born in 1997 in Hyogo, based in Kyoto and Osaka. Graduated from Kyoto University of the Arts, Department of Arts and Crafts, Oil Painting Course in 2022. I create works based on ideas from my own drawings. 2022, awarded the Excellence Prize at the class of 2021 Graduation Exhibition of Kyoto University of the Arts.
Experience
学歴
2022年 京都芸術大学 美術工芸学科 油画コース 卒業
2022年 京都芸術大学大学院 美術工芸領域 油画専攻 入学
グループ展
2022年「2021年度 京都芸術大学 卒業展」京都芸術大学（京都）優秀賞受賞
受賞歴
優秀賞受賞、2021年度 京都芸術大学 卒業展
2022 Graduated from Oil Painting Course at Kyoto University of the Arts
2022 Entered Kyoto University of the Arts Graduate School, Fine & Applied Arts Field, Oil Painting Course
Group Exhibitions
2022 “class of 2021 Kyoto University of the Arts Graduation Exhibition” Kyoto University of the Arts, Kyoto
Awards
Excellence Prize, Graduation Exhibition 2021, Kyoto University of the Arts
Statement
ドローイングを描く時が一番楽しい。私の場合先に出来上がりのイメージがあるわけではないから、意味の分からない世界が出来上がる。その中から好きな絵を選んで作品にする。
Drawing is the most enjoyable time for me. In my case, I don’t have an image of the finished work in advance, so a world that I don’t understand is created. I choose the coolest pictures from among them and make them into works of art.
Testimonial
経験という瘡蓋が生成するカテゴライズの網から自らを逸脱させるのは、社会に組み込まれねば生きて行けない人類に取って至難である。ところが皮肉なことに、創造行為はその経験に基づきながらも、そこからズレ続けるある種の才能が求められる。これは科学においても、最終局面で「気付き」が降りて来るか来ないかという物語として、アルキメデスの時代から延々と現代に受け継がれるファンタジーとして効力を持つ。丸井は通俗的なドローイングを、粗末な模造紙に撒き散らす。そして物語の断片をHenri Rousseauのように油絵の具に封印する。言語化から自動的に逃れる術はどこから生まれるのか。僕は羨望の眼差しでその行為を眺めている。
（椿昇）
To break oneself free from the webs of categorisation created by the scabs of experience, is a great difficulty for humans who cannot live without being incorporated in a society. Ironically however, creativity requires a talent of sorts to stay misaligning, whilst being based on this very experience. Even scientifically, this is a story of whether “realisation” comes or not at the final moment, and has a power to be endlessly passed down to the present as a fantasy since the times of Archimedes. Marui sporadically scatters unsophisticated drawings on large sheets of low-quality paper. She also seals fragments of stories inside oil paint like Henri Rousseau. Where does her means of automatically escaping verbalisation come from? I watch her art from a place of envy.
（Noboru Tsubaki）