満田 晴穂 / Haruo Mitsuta
PROFILE
1980 鳥取県に生れる。就学期を千葉県我孫子市で過ごす
2002 東京藝術大学美術学部工芸科入学。授業の一環として実施された古美術研究旅行で自在置物師・冨木宗行と出会い、自在置物作家を目指す
2006 東京藝術大学美術学部工芸科卒業
2008 東京藝術大学 美術研究科 修士課程彫金研究室 修了
主な個展
2010、13、15、17 ラディウムーレントゲンヴェルケ
2010、12、14、16 日本橋三越
主なグループ展
2017 佐倉市美術館、松濤美術館、北海道立函館美術館、豊橋市美術博物館、三井記念美術館、奈良県立美術館。
2010～2016「巧術」シリーズ展：スパイラルホール、ギャラリー点ほか
2016 ハワイ大学、ホノルル美術館
2013 森美術館、高崎市タワー美術館
2010 Bunkamuraギャラリー、台北AKI Gallery
主な受賞
2017「第8回創造する伝統賞」受賞
2009「第48回日本クラフト展」入選
2007「第2回藝大アートプラザ大賞」大賞
2006 原田賞奨学基金受賞。「全日本 金・銀創作展」開催委員会会長賞受賞
主なコレクション
京都三年坂美術館
1980 Born in Tottori, Japan, and then moved to Abiko, Chiba, where he lived until he was twenty-eight.
2002 Entered Tokyo National University of Fine Arts and Music, Department of Crafts. Encountering the Jizai-okimono artist Muneyuki Tomiki while on a university trip to study antique art led him to become a Jizai-okimono artist.
2006 Graduated from Tokyo National University of Fine Arts and Music, Department of Crafts
2008 Completed the Master’s degree program in metal carving, Tokyo National University of Fine Arts and Music.
Selected solo exhibitions
2017,15,13,10 Radi-um von Röntgenwerke AG
2016,14,12,10 Nihombashi Mitsukoshi Main Store
Selected group exhibitions
2017 Sakura City Museum of Art, The Shoto Museum of Art, Hakodate Museum of Art, Hokkaido, Toyohashi City Museum Art & History, Mitsui Memorial Museum, Nara Prefectural Museum of Art
2010-16 ‘KOH-JUTSU’ series exhibition: Spiral hall, Gallery Ten etc.
2016 Hawaii university, Honolulu Museum of Art
2013 Mori Museum, Takasaki Tower Museum of Art
2010 Bunkamura Gallery, Aki Gallery, Taipei
Selected Awards
2017 Awarded the 8th Creative Tradition Prize, 2016 Japan Arts Foundation Scholarship.
2009 Selected for The 48th Japan Crafts Exhibition.
2007 Received the Grand Prize of The 2nd Art Plaza Grand Prize-Tokyo National University of Fine Arts and Music.
2006 Received the Harada Award. Received the Chairman’s Award in the All Japan Gold & Silver Creative Exhibition, Tokyo.
Public collection
Kiyomizu Sannennzaka Museum
STATEMENT
自在置物とは、江戸末期から明治にかけて甲冑職人達の手によって作られ、主に動物をモチーフとして、その生き物の動きを再現させた金属製の置物であり、読んで字の如く「自在に動く置物」である。
主に甲殻類や幻獣などが多く残っていて、蟹や海老など海辺の生き物から、昆虫、魚、鳥、はたまた龍や鯱など架空の動物まで、日本中のありとあらゆる生き物がモチーフとして使われている。
（｢美術コレクションケア展｣2008年より引用）
JIZAI-OKIMONO (universal ornament)’ are made by hands of armored craftsmen from the end of the Edo era to the Meiji era, mainly using animals as motifs,
It is a metal figurine that reproduces the movement of the living thing, and it is “a figure that moves freely” as it reads.
Many crustaceans and phantom beasts are left, mainly from everything from seaside creatures such as crabs and shrimps to insects, fish, birds, and even fictitious animals such as dragons and horses, all kinds of creatures in Japan are used as motifs.
(Quote: ‘Art Collection Care exhibition’ 2008)
Testimonial
清少納言ではないが、小さくて、良く出来ていて、どこか不完全なものをどうも日本人は好ましく思う傾向があるようだ。私が満田さんの作品を拝見したのはもう１０年以上も前だが、彼の自在作品は小さく出来が良く、その上動くので私の心を鷲掴みにした。無条件に所有欲を刺激するのは美術品の最も重要な要素だと思う。そういう意味で、三井記念美術館の超絶技巧の展覧会に錚々たる名物達と並んだ、などという説明を必要としない幸せな作家だ。無性に欲しいもの、所有したいものなど大人になるとそうそうない、まして待ったり、並んだりしてまで欲しがるのが私は得意ではないが、待って手に入れた、満田さんの蟹は、箱を開けるなり真っ先に家の猫が飛びついた。獣を騙せる精巧さは恐ろしい。
（ミヤケマイ）
Like Sei Shonagon, the Japanese have a tendency to like small, well-made, yet somehow imperfect things. I first saw Mitsuta’s work over 10 years ago, but I remember his jizai-metalwork winning my heart being small, well-made and moving on top of that. To stimulate the viewer’s desire to possess is the most important thing for an artwork. In that sense, he is a fortunate artist who does not need any explanations, that his works were displayed along well-known works in a certain exhibition of so-and-so museum. It is not often that an adult strongly desires to possess something, especially for me as I prefer not to wait or line up to want something, but when I opened the box with Mitsuta’s crab, which I waited for and bought, my cat jumped on to it straight away. The elaborate nature can trick even animals.
(Mai Miyake)
助成 一般財団法人ニッシャ印刷文化振興財団